Как создавался ролик для Дизель Форс
Компания «Дизель Форс» занимается ремонтом и продажей форсунок. Перед нами стояла задача: создать демо–продукт для стендов диагностики форсунок.
Компания «Дизель Форс» занимается ремонтом и продажей форсунок. Перед нами стояла задача: создать демо–продукт для стендов диагностики форсунок.
Компания «Дизель Форс» занимается ремонтом
и продажей форсунок. Перед нами стояла задача: создать демо–продукт для стендов диагностики форсунок.
и продажей форсунок. Перед нами стояла задача: создать демо–продукт для стендов диагностики форсунок.
Компания «Дизель Форс» занимается ремонтом
и продажей форсунок. Перед нами стояла задача: создать демо–продукт для стендов диагностики форсунок.
и продажей форсунок. Перед нами стояла задача: создать демо–продукт для стендов диагностики форсунок.
Компания «Дизель Форс» занимается ремонтом и продажей форсунок. Перед нами стояла задача: создать демо–продукт
для стендов диагностики форсунок.
для стендов диагностики форсунок.
Подготовка локации
Сначала мы сделали локации эстетически привлекательными. До нас они были
в «производственном» состоянии и не подходили для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил и привел в порядок стенды. Был составлен список дополнительных требований к персоналу для подготовки локаций к будущей съемке.
в «производственном» состоянии и не подходили для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил и привел в порядок стенды. Был составлен список дополнительных требований к персоналу для подготовки локаций к будущей съемке.
Сначала мы сделали локации эстетически привлекательными. До нас они были
в «производственном» состоянии и не подходили для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил и привел
в порядок стенды. Был составлен список дополнительных требований к персоналу для подготовки локаций к будущей съемке.
в «производственном» состоянии и не подходили для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил и привел
в порядок стенды. Был составлен список дополнительных требований к персоналу для подготовки локаций к будущей съемке.
Сначала мы сделали локации эстетически привлекательными. До нас они были
в «производственном» состоянии и не подходили
для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил и привел в порядок стенды.
Был составлен список дополнительных требований
к персоналу для подготовки локаций к будущей съемке.
в «производственном» состоянии и не подходили
для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил и привел в порядок стенды.
Был составлен список дополнительных требований
к персоналу для подготовки локаций к будущей съемке.
Сначала мы сделали локации эстетически привлекательными. До нас они были
в «производственном» состоянии
и не подходили для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил и привел
в порядок стенды. Был составлен список дополнительных требований к персоналу для подготовки локаций к будущей съемке.
в «производственном» состоянии
и не подходили для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил и привел
в порядок стенды. Был составлен список дополнительных требований к персоналу для подготовки локаций к будущей съемке.
Сначала мы сделали локации эстетически привлекательными.
До нас они были
в «производственном» состоянии и не подходили для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил
и привел в порядок стенды. Был составлен список дополнительных требований к персоналу для подготовки локаций
к будущей съемке.
До нас они были
в «производственном» состоянии и не подходили для съемки.
Художник по декорациям затянул стены черным полотном, подкрасил
и привел в порядок стенды. Был составлен список дополнительных требований к персоналу для подготовки локаций
к будущей съемке.
Превиз
Далее мы приступили к 3D–превизуализации. 3D превизуализация делается, чтобы четко знать, что будет в кадре в конкретной локации и лучше подготовиться к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время и ресурсы клиента, а также позволяет еще до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды для воссоздания их 3D моделей. Обе локации также были отстроены в трехмерном пространстве. Все это позволило осуществить
и согласовать прешутинг с клиентом.
Данный подготовительный этап экономит время и ресурсы клиента, а также позволяет еще до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды для воссоздания их 3D моделей. Обе локации также были отстроены в трехмерном пространстве. Все это позволило осуществить
и согласовать прешутинг с клиентом.
Далее мы приступили к 3D–превизуализации. 3D превизуализация делается,
чтобы четко знать, что будет в кадре в конкретной локации и лучше подготовиться
к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время и ресурсы клиента,
а также позволяет еще до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды для воссоздания их 3D моделей. Обе локации также были отстроены в трехмерном пространстве. Все это позволило осуществить и согласовать прешутинг с клиентом.
чтобы четко знать, что будет в кадре в конкретной локации и лучше подготовиться
к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время и ресурсы клиента,
а также позволяет еще до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды для воссоздания их 3D моделей. Обе локации также были отстроены в трехмерном пространстве. Все это позволило осуществить и согласовать прешутинг с клиентом.
Далее мы приступили к 3D–превизуализации. 3D превизуализация делается, чтобы четко знать,
что будет в кадре в конкретной локации и лучше подготовиться к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время
и ресурсы клиента, а также позволяет еще до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды
для воссоздания их 3D моделей. Обе локации также были отстроены в трехмерном пространстве.
Все это позволило осуществить и согласовать прешутинг с клиентом.
что будет в кадре в конкретной локации и лучше подготовиться к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время
и ресурсы клиента, а также позволяет еще до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды
для воссоздания их 3D моделей. Обе локации также были отстроены в трехмерном пространстве.
Все это позволило осуществить и согласовать прешутинг с клиентом.
Далее мы приступили к 3D–превизуализации. 3D превизуализация делается, чтобы четко знать,
что будет в кадре в конкретной локации и лучше подготовиться к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время и ресурсы клиента,
а также позволяет еще до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды
для воссоздания их 3D моделей.
Обе локации также были отстроены
в трехмерном пространстве. Все это позволило осуществить и согласовать прешутинг с клиентом.
что будет в кадре в конкретной локации и лучше подготовиться к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время и ресурсы клиента,
а также позволяет еще до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды
для воссоздания их 3D моделей.
Обе локации также были отстроены
в трехмерном пространстве. Все это позволило осуществить и согласовать прешутинг с клиентом.
Далее мы приступили
к 3D–превизуализации. 3D превизуализация делается, чтобы четко знать,
что будет в кадре
в конкретной локации
и лучше подготовиться
к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время
и ресурсы клиента,
а также позволяет еще
до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды
для воссоздания их 3D моделей. Обе локации также были отстроены
в трехмерном пространстве. Все это позволило осуществить
и согласовать прешутинг
с клиентом.
к 3D–превизуализации. 3D превизуализация делается, чтобы четко знать,
что будет в кадре
в конкретной локации
и лучше подготовиться
к съемке.
Данный подготовительный этап экономит время
и ресурсы клиента,
а также позволяет еще
до начала съемки получить эскиз будущего ролика.
Во время освоения мы измеряли стенды
для воссоздания их 3D моделей. Обе локации также были отстроены
в трехмерном пространстве. Все это позволило осуществить
и согласовать прешутинг
с клиентом.
Изготовление и подгон костюма
В съемках ролика задействовали актера в рабочей униформе с логотипом компании. Художник по костюмам нашел соответствующий комплект одежды в интернет–магазине
и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился на кожу, и она не блестела.
и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился на кожу, и она не блестела.
В съемках ролика задействовали актера в рабочей униформе с логотипом компании. Художник по костюмам нашел соответствующий комплект одежды
в интернет–магазине и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился на кожу, и она
не блестела.
в интернет–магазине и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился на кожу, и она
не блестела.
В съемках ролика задействовали актера в рабочей униформе с логотипом компании. Художник
по костюмам нашел соответствующий комплект одежды в интернет–магазине и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился на кожу, и она
не блестела.
по костюмам нашел соответствующий комплект одежды в интернет–магазине и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился на кожу, и она
не блестела.
В съемках ролика задействовали актера в рабочей униформе с логотипом компании. Художник по костюмам нашел соответствующий комплект одежды в интернет–магазине и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился
на кожу, и она не блестела.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился
на кожу, и она не блестела.
В съемках ролика задействовали актера
в рабочей униформе
с логотипом компании. Художник по костюмам нашел соответствующий комплект одежды
в интернет–магазине
и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес
на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился на кожу, и она не блестела.
в рабочей униформе
с логотипом компании. Художник по костюмам нашел соответствующий комплект одежды
в интернет–магазине
и заказал нанесение логотипа.
Костюм «подогнали» под актера в ателье. Перед началом съемки визажист нанес
на актера легкий грим, чтобы свет равномерно ложился на кожу, и она не блестела.
Съемка
Нам удалось снять все четыре стенда в двух локациях за двенадцатичасовую смену. Ядром съемочной группы были: режиссера монтажа, оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки и следил за соответствием отснятого материала
3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал и настраивал светового оборудования.
Режиссер направлял процесс съемки и следил за соответствием отснятого материала
3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал и настраивал светового оборудования.
Нам удалось снять все четыре стенда в двух локациях за двенадцатичасовую смену. Ядром съемочной группы были: режиссера монтажа,
оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки и следил за соответствием отснятого материала 3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал и настраивал светового оборудования.
оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки и следил за соответствием отснятого материала 3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал и настраивал светового оборудования.
Нам удалось снять все четыре стенда в двух локациях за двенадцатичасовую смену. Ядром съемочной группы были: режиссера монтажа,
оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки и следил
за соответствием отснятого материала 3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал и настраивал светового оборудования.
оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки и следил
за соответствием отснятого материала 3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал и настраивал светового оборудования.
Нам удалось снять все четыре стенда
в двух локациях за двенадцатичасовую смену. Ядром съемочной группы были: режиссера монтажа, оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки
и следил за соответствием отснятого материала 3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал и настраивал светового оборудования.
в двух локациях за двенадцатичасовую смену. Ядром съемочной группы были: режиссера монтажа, оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки
и следил за соответствием отснятого материала 3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал и настраивал светового оборудования.
Нам удалось снять
все четыре стенда
в двух локациях
за двенадцатичасовую смену. Ядром съемочной группы были: режиссера монтажа, оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки
и следил за соответствием отснятого материала 3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал
и настраивал светового оборудования.
все четыре стенда
в двух локациях
за двенадцатичасовую смену. Ядром съемочной группы были: режиссера монтажа, оператор-постановщик и гафер.
Режиссер направлял процесс съемки
и следил за соответствием отснятого материала 3D–превизу. Оператор, отвечал за настройку камеры и съемку. Гафер подбирал оптимальные световые схемы, устанавливал
и настраивал светового оборудования.
Монтаж
Монтаж делали в соответствии с 3D–превизом. Потребовалось дополнительно кадрировать изображения, чтобы картинка хорошо ложилась в композиционную сетку.
Монтаж делали в соответствии с 3D–превизом. Потребовалось дополнительно кадрировать изображения, чтобы картинка хорошо ложилась в композиционную сетку.
Монтаж делали в соответствии с 3D–превизом. Потребовалось дополнительно кадрировать изображения, чтобы картинка хорошо ложилась
в композиционную сетку.
в композиционную сетку.
Монтаж делали в соответствии с 3D–превизом. Потребовалось дополнительно кадрировать изображения, чтобы картинка хорошо ложилась в композиционную сетку.
Монтаж делали
в соответствии с 3D–превизом. Потребовалось дополнительно кадрировать изображения,
чтобы картинка хорошо ложилась
в композиционную сетку.
в соответствии с 3D–превизом. Потребовалось дополнительно кадрировать изображения,
чтобы картинка хорошо ложилась
в композиционную сетку.
Цветокоррекция
На этапе цветокоррекции основное внимание было уделено тому, чтобы помещения смотрелись технологично, а стенды имели одинаковый цвет в кадрах не зависимо
от оптики и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг и ручной матчинг цветов со сверкой в Adobe Photoshop.
от оптики и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг и ручной матчинг цветов со сверкой в Adobe Photoshop.
На этапе цветокоррекции основное внимание было уделено тому,
чтобы помещения смотрелись технологично, а стенды имели одинаковый цвет
в кадрах не зависимо от оптики и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг и ручной матчинг цветов со сверкой в Adobe Photoshop.
чтобы помещения смотрелись технологично, а стенды имели одинаковый цвет
в кадрах не зависимо от оптики и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг и ручной матчинг цветов со сверкой в Adobe Photoshop.
На этапе цветокоррекции основное внимание было уделено тому, чтобы помещения смотрелись технологично, а стенды имели одинаковый цвет
в кадрах не зависимо от оптики и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг и ручной матчинг цветов
со сверкой в Adobe Photoshop.
в кадрах не зависимо от оптики и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг и ручной матчинг цветов
со сверкой в Adobe Photoshop.
На этапе цветокоррекции основное внимание было уделено тому,
чтобы помещения смотрелись технологично, а стенды имели одинаковый цвет в кадрах не зависимо от оптики и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг
и ручной матчинг цветов со сверкой
в Adobe Photoshop.
чтобы помещения смотрелись технологично, а стенды имели одинаковый цвет в кадрах не зависимо от оптики и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг
и ручной матчинг цветов со сверкой
в Adobe Photoshop.
На этапе цветокоррекции основное внимание было уделено тому,
чтобы помещения смотрелись технологично, а стенды имели одинаковый цвет в кадрах не зависимо от оптики
и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг и ручной матчинг цветов со сверкой в Adobe Photoshop.
чтобы помещения смотрелись технологично, а стенды имели одинаковый цвет в кадрах не зависимо от оптики
и освещения.
Для достижения качественного результата был необходим 3D трекинг и ручной матчинг цветов со сверкой в Adobe Photoshop.
Запись звука
Звук работы стенда говорит о качестве его работы. Это было важно для клиента,
поэтому мы отдельно записали звуки работы стендов и подставили их в ролик.
поэтому мы отдельно записали звуки работы стендов и подставили их в ролик.
Звук работы стенда говорит о качестве его работы. Это было важно для клиента,
поэтому мы отдельно записали звуки работы стендов и подставили их в ролик.
поэтому мы отдельно записали звуки работы стендов и подставили их в ролик.
Звук работы стенда говорит о качестве его работы. Это было важно для клиента, поэтому мы отдельно записали звуки работы стендов и подставили их в ролик.
Звук работы стенда говорит о качестве его работы. Это было важно для клиента, поэтому мы отдельно записали звуки работы стендов и подставили их в ролик.
Звук работы стенда говорит о качестве его работы. Это было важно для клиента, поэтому мы отдельно записали звуки работы стендов
и подставили их в ролик.
и подставили их в ролик.
Клинап
Основная задача постобработки — ликвидация мелких дефектов, которые невозможно было устранить перед началом съемок.
Ретушь лишних деталей и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным. Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha,
Silhouette Paint и After Effects.
Ретушь лишних деталей и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным. Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha,
Silhouette Paint и After Effects.
Основная задача постобработки — ликвидация мелких дефектов, которые невозможно было устранить перед началом съемок.
Ретушь лишних деталей и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным. Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha, Silhouette Paint и After Effects.
Ретушь лишних деталей и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным. Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha, Silhouette Paint и After Effects.
Основная задача постобработки — ликвидация мелких дефектов, которые невозможно было устранить перед началом съемок.
Ретушь лишних деталей и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным. Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha, Silhouette Paint и After Effects.
Ретушь лишних деталей и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным. Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha, Silhouette Paint и After Effects.
Основная задача постобработки — ликвидация мелких дефектов,
которые невозможно было устранить перед началом съемок.
Ретушь лишних деталей и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным.
Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha, Silhouette Paint и After Effects.
которые невозможно было устранить перед началом съемок.
Ретушь лишних деталей и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным.
Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha, Silhouette Paint и After Effects.
Основная задача постобработки — ликвидация мелких дефектов, которые невозможно было устранить перед началом съемок.
Ретушь лишних деталей
и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным.
Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha, Silhouette Paint
и After Effects.
Ретушь лишних деталей
и текстур, портящих общее впечатление, сделали ролик более презентабельным.
Для клинапа использовали программы: Photoshop, Mocha, Silhouette Paint
и After Effects.
Влад Пашкевич
Продюсер проекта
Если вы хотите создать рекламный ролик для своего проекта, пожалуйста, свяжитесь со мной, используя контакты ниже.
Belarus, Minsk
